文/三木

这是我第一次写原住民音乐，而且是一个很有生命力的乐团。

我已经不记得自己是怎样开始接触这个乐团的，如果没有记错的情况下，是在verycd上寻找巴奈的音乐时无意间发现的，于是就开始聆听，于是就有了今天的文字。可能是听腻了太多的主流音乐也好，非主流音乐也罢，所以偶尔挺下来听听这些淳朴的声音，实在是一件让人觉得拍手称快的事。

在这张《我在那边唱》的唱片中，个人最喜欢的自然是同名主打，浅浅的吉他进奏，慢条斯理，以一种平和的惯性俘虏着所有飘荡已久的心。我很喜欢主唱的声音， 他的声线并不是那种干净的一尘不染的纯粹，也不是那种慵懒的甚至有点消极的颓废，包括他的演唱技巧自然也没有学院派的四平八稳，很特别，仿佛在他的喉咙底部有着一个很精致的发生器一般，甚是好听：城市没有阳光的温暖，马路没有故乡草原来的平坦，路灯没有照亮我已经迷失很久的方向，我却在这里惆怅......暖暖的声音，我们听到的是一种超脱了灯红酒绿，男男女女之后的纯净和感动。之后自然是 Ho-Hai-Yan . Na-Lu-Wan，原住民所特有的喊唱，酣畅淋漓。

唱片中的其它作品，给我的印象倒没有什么刻骨铭心。总的来说，这张唱片于还是有着很多的遗憾，如果唱片的整体风格就如同《我在那边唱》一般的舒缓干净的话，那我定是深爱不舍，但是十分恼人的就是唱片中还是因为一些hip-pop或者是过分流行的元素让整张唱片显得有点不伦不类。尤其是其中以《我不是周杰伦》为名的歌曲，明显是打上了商业的符号，我觉得这样不好，真的不好。如此说来，似乎就要把这看成是因为一首歌便开始接触的音乐了，也罢。

记得有人说过，一张唱片你如果没有听上完整的三遍的话，你是没有资格来发表言论的。只是觉得遗憾的是，当我把这张唱片听完三遍之后，给我印象最深刻的仍旧只有《我在那边唱》。

细细想来，现在原住民的音乐在整个市场是越来越受到尊重，这一点从今年的金曲奖就可以看出，很多的原住民音乐入闱，张惠妹一身原住民装扮的表演更是让整个典礼增色不少。担心的是，随着这个音乐市场的商业运作愈发的翻天覆地，当之前很多隐居于自己的小圈子，默默唱着歌，不计较名利得失的唱作人也纷纷融入主流音乐市场的时候，一些原住民的音乐是否能够一如既往的保持其所特有的纯粹呢？于你，于我，这都是值得担心的。